《百鸟朝凤》

——时也、运也、命也，非吾之所能也

我不知道自己是否应该感谢当今如此发达的信息传递，方励这惊世骇俗的一跪，倒真是让不少人走进了影院，去欣赏这颗从各方面都叫好不叫座的大师遗珠。

艺术是属于少部分人的，它诞生于静谧无声，毁灭于沸反盈天。它注定慢了时代一步，却又跟在时代后面不急不缓地向前进。但从数理的角度来看，艺术是一个逐渐积累的一次函数，而时代的步伐却爆炸得像急速增长的指数函数。传统艺术与快节奏的时代不相适应，最终将其间距离拉长得像一条无法跨越的鸿沟。

所以，请你安安静静。

似乎所有经历过中国改革浪潮的那一代人都会发出悲哀的喟叹：时代变了。在短短十几二十年的时间内，所有的一切都发生了翻天覆地的变化。传统不见了，习惯不见了，对旧生活的留恋不见了——规矩，不见了。老一代的人总是提起“规矩”这两个字，仿佛有了这两个字，心就是安的。规矩即是方圆，把人框在一个安全的圈子里，一切按照规矩来，就永远不会有一丝一毫的错误——那是最合理的度量衡。然而在与新时代的融合中，他们惊恐地发现一切都在向规矩宣战，岿然不动的长城正在被一天一天地瓦解，赖以生存的空间正在被一寸一寸地剥夺。

遗民几度垂垂老，游女不歌缓缓归。

《百鸟朝凤》表面上是在讲唢呐艺术的兴衰，实则是在讲老祖宗规矩的土崩瓦解。在焦家班兴盛的时候，焦三爷被人请去为白事吹唢呐，孝子贤孙在灵堂前齐刷刷地跪成一片，独独只有唢呐匠一个人坐在太师椅上，那是何等的气派！查家老爷去世，后辈恳求焦三爷为自己的长辈吹一首百鸟朝凤，焦三爷却直指查老爷生前心胸狭隘不容人，百鸟朝凤千金不换。然而到了游天鸣接手游家班的时候，唢呐匠的事业就在短短几年之间直坠谷底，再也得不到别人的尊重。

全剧结束的时候，焦三爷病入膏肓，倾尽家产不为治病，只为为游天明的班子置办新家当，殷切地盼望自己这个执着憨厚的小徒弟能够为唢呐匠们重振旗鼓。他哪里知道，时也、运也、命也，新时代的浪潮已经将唢呐这门传统艺术卷入深海，在深海中的鸣响，又怎能惊醒海岸线千里之外的那个喧嚣红尘呢？

-“吹唢呐一般吹四台，更好的，吹八台。”

-“有比八台更厉害的吗？”

-“有啊。”

 “百鸟朝凤。”

焦三爷去世的时候，游天鸣想把自己的师兄弟找回来，送老人家最后一程，但当他千里迢迢去西安寻找到各安天命的师兄弟时，才发现，大师兄手指被电锯切掉了一根，二师兄因为在石灰厂工作得了肺痨，竟无人再能拿起唢呐吹奏一曲。

最后，只有游天鸣一人，独立师父的坟前，吹响一首无人伴奏的百鸟朝凤，看着师父的魂灵，和唢呐艺术的命运一起渐行渐远，徒留一个萧瑟的背影……

在很久很久以前，我们都是一样的，纯白、洁净、不沾一丝色彩，在规矩的传承中踽踽前行，但如今，太多的喧嚣为我们带来了花样和色彩，把心染成了不同的样子，心和心便各别了、隔离了。只有当初那种空无一切的心境，是最广大汇通的。那颗心发出的毫无杂质的声响，前一刻便是后一刻，前一世便是这一世，万古常然。最刹那也是最永恒，最空洞也是最真切。你若是听到了这样的声音，便不啻听见了千千万万种声音，世世代代的声音。

走出人群去寻觅百鸟的鸣叫，它虽然逐渐式微，却始终在那儿。

拳拳、眷眷、缱缱、绻绻。